Interior 334
外觀,鋁山安靜的懸停在基地上方,依偎著水池。
自碼頭登上紅色小船,穿過圓形浮島,緩緩的抵達山前。
登岸後,一座旋梯將人引至隧道,進入地下層。
地下層以灰色調回應光影,宛若水墨長卷的意象點出仙山主題。
藝廊,寧靜純粹的空間感。
地下層用連續不斷的圓形劃出各個功能場域。
圓形線條勾勒出每個洽談小區。
中央模型區位於挑高展廳裡。
山體依著混凝土圓筒支撐而起。
環形動線令參觀者失去了方向感,在遊逛與感受裡,開始放慢腳步。
動線上規劃一座圓形庭院,豐富視景與想像。
自由與流動的空間感,讓光線與風穿梭其中,留予人純粹的印象。
用發光膜作為鋁山的底面,在燈光映襯下山體像似懸空停留。
到達山頂的天梯採用脫離主體結構的中央束柱形式,由地下層螺旋而上。
動線沿著螺旋天梯登上山頂,再回望園區。
動線沿著螺旋天梯登上山頂,再回望園區。
B1平面圖。
1樓平面圖。
軸測圖。
剖面圖。
浮山雲舍,於廣東省羅浮山平安中醫健康產業園展示中心,它是一座真實的仙山,在喧囂的塵世中低頭不語,卻緩慢、深刻地觸動著駐足者的人生體悟與理想定義。
設計師俞挺回憶,浮山雲舍的基地原本是一處魚塘,業主希望將它轉變為展示園區內容的銷售中心。構想之初,回顧周遭環境,發現此地據點背靠羅浮山景區,能盡攬千畝原生態山林,有山水的清冷,也有自然的清香彌漫。然而,初勘基地的那天,竟下著滂沱大雨,當下使人視景灰濛不清,難辨遠近。而當暴雨過後的瞬間,羅浮山乍現眼前,站在魚塘旁的他,倏然見到眼前的水面映襯出羅浮山的倒影,同時遙對基地南側的太平山,恍若中國園林中對神仙境界表達,此情此景觸動了他以一池三山作為概念,當下便決定將魚塘化身為太液池,造一座仙山作為展示中心,結合環境的羅浮山和太平山,連構成一幅自然與人工合一的人間仙境。
人間仙境 對話山景
有別於一般展示中心加重行銷目的手法,俞挺認為,空間不需急於展售園區內容,反之,應當以沉浸式的情境引導,領人反思在現代都會生活中,逐漸遺失的生活態度與人生願景,從而思考都市生活節奏裡所催生的健康影嚮、內在焦慮,以及世俗標準對於富裕與理想的定義。而「仙山」之境的意涵,在於希望創造減慢的時間觀,讓象徵意義所蘊含的人文關懷跳脫展售空間向來物質與功利的走向,去明證現代進步與傳統智慧是可能並存的,時代節奏不必然鈍化了人的感悟能力;一池三山之境,它代表了美好生活,是真實存於當今的人間仙境。
特別的是,這座「仙山」並非臨摹自然山景,而是以抽象的人造鋁山建構實境。俞挺對初見漂浮雲端的羅浮山時,那彷彿仙雲繚繞,韻味絲絲入扣、引人入勝的記憶猶新,因此決定讓「仙山」安靜地懸停在基地上方,它由6個混凝土筒支撐在空中,簡潔明快的三個山頭底部面積為266坪,而最大懸挑為10米。
結構工程師運用了30噸鋼桁架,塑造出柔和起伏的三座鋁山。將動線引步至山頂的霧靄天梯,則是採用了脫離於主體結構,獨立的中央束柱形式,由地下室呈螺旋狀向上穿行至山頂,讓參觀終點的視野再度回望園區,並與周遭的羅浮山、太平山相視。而「仙山」也以其質地揭示了此幅仙境的當代性,採用銀光閃閃的鋁板施作山形屋蓋,選用穿孔率為45、60、70的三種穿孔鋁板,從下到上、由稀到密的鋪包,白天板材光澤外呈山的重量與質感,也因發光膜作為鋁山的底面,當燈光點亮時更加深了鋁山懸浮半空的奇幻效果,憑空飛來超現實情境與環境自然山景顯得既對比,又呼應。
鋁山裡採用灰色調鋪陳,循著動線而進,空間的光影層次就像是一幅水墨長卷,顯現出濃淡乾濕不一而足的韻致,像似將人沈浸在畫幅中。地下空間裡,用連續不斷的圓形構成漣漪般的場境,逐一編入門廳、展示區、影音廳、洽談室、模型展廳、藝術館、辦公區等等區域,圓形劃界曲折了室內動線、模糊了指向性,讓人開始放慢步伐,慢慢地沉浸在山境之中。三座山頭下方,分別示意不同的功能區塊,挑高三層樓的高峰下是中央的模型展廳,其他兩座山頭覆蓋的是國學館和VIP包廂。
水陸幽徑 居高望園
至於,如何抵達這座仙山?俞挺分別以水路與路陸來蘊釀賓客的參訪心境。
有如沒入仙境的水路,是以中心入口的圓形接待廳作為起點,賓客自U型碼頭出發,在雙漿搖曳之中緩緩地穿過池中的圓形浮島,在水波粼光與空中輕霧裡,逐漸盪漾進仙境之間,接著再緩緩地抵達山前,登岸後,賓客們可以直循著樓梯步入地下隧道,進入山的內部。
而另一處尋幽遇境的山路規劃,則是在基地東西兩側各設一條人行與車行路線,道路先穿過樹林再將人引導到鋁山背後的入口,以一座圓形下沉庭院揭開序幕,動線自螺旋樓梯或電梯進入地下的山體。最終,所有的動線安排,都將人引導至山峰高處,再度回望園區,道出展示中心與環境的緊密關係,觸動人們深思理想與富裕的定義。
採訪」室內雜誌編輯部