本期金點設計獎系列報導，邀請「樸實創意」的許哲瑜老師進行專訪。他與「中間研究室midroom」的郭中元老師，共同策劃了眾多精彩的地方性展覽，例如「川游不息—綠川展2018」、「串遊季REUSE」等活動，更成立「中島GLAb」團隊，進駐台中最古老清代建築「臺灣府儒考棚」，將其打造為全新生活風格美學的實驗場域。

近期兩位老師亦與觀光局合作，操刀「PLUS 19台灣溫泉鄉」計畫，以台中谷關和新北金山為示範區，嘗試挖掘各溫泉區特色，形成具地方意象的品牌，替旅人找到更貼近當地的旅遊提案；此計畫榮獲金點設計獎標章肯定。《室內interior》特別前往台中，在臺灣府儒考棚獨特的空間底蘊中，與許老師聊聊他的執業歷程，並分享計畫執行的點滴。
 


許哲瑜（右）
多年來於藝術創作界的投入外，透過設計整合能力導入品牌策劃，讓企業及公部門的品牌深入文化擴及到各種服務場域，協助全台超過80 個以上企業及公家機構，推廣出獨特的台灣品牌美學文化，近年來策劃之展覽，屢獲國內外設計大獎。
 
郭中元（左）
利用創意與美感的結合帶給許多人意想不到的視覺感受，賦予一個品牌屬於自己的新生力量，量身打造一套適合品牌、且能永續經營的設計規劃。藉由獨特的設計思維，拉近觀者與設計的關聯性，近年來策劃之展覽，屢獲國內外設計大獎。


「PLUS 19台灣溫泉鄉」計畫識別情境圖。

台灣有著豐富的自然地貌，是全世界高山密度最高的島嶼之一，四季皆有不同的風情，也因為特殊的地殼結構與山脈分布，從南到北蘊藏了19處珍貴的溫泉資源，到溫泉區，除了泡湯還可以做什麼呢？為落實永續觀光發展理念，交通部觀光局攜手許哲瑜、郭中元兩位專業人士，共同策劃「PLUS 19台灣溫泉鄉」計畫，透過盤點在地特色，結合設計與美學概念，替台灣溫泉區帶來全新觀點和未來的發展性。
 
谷關，位於台中市和平區，作為台灣中部橫貫公路（簡稱中橫）前身的第一站，曾是紅極一時的旅遊景點，民眾欲從中橫前往花蓮，多會於谷關下榻一晚，享受溫泉的洗禮。1999年9月21日，發生了令人難以忘懷的921大地震，中橫自此變色，破碎的地貌導致道路多處崩塌，某些路段更開啟了長達20多年的封閉管制，谷關從中橫的行車起點，成為了終點，使得當地觀光大受衝擊。


前期委託攝影師Sam進行影像踏查，查察谷關風貌。

許哲瑜老師表示，這20年間，谷關從「順遊」的角色，變成需要「特意造訪」，但綜觀整個環境和產業結構，大都維持著過往的經營模式，缺乏從源頭導入明確的設計、美學相關的概念雛形。他以日本為例，日本的風景區和遊樂區可說是人民日常生活的一部分，有嚴謹的設計理念與程序，確保完工後的品質，反觀台灣的風景區，較難與在地文化跟特色產生連結，因此，在發想「PLUS 19台灣溫泉鄉」計畫時，他企圖透過轉譯手法，為台灣溫泉區帶來新的視覺觀點；許哲瑜邀請了各領域的創作者及團隊一同加入，以各自專業領域視角切入，藉由實際訪查發掘當地專屬DNA，使其成為貫穿溫泉區的脈絡，從頭建立起具有品牌概念的執行方式，藉由設計和美學整合，讓一個已經沒落的風景區，重新擦亮招牌。


 「PLUS 19台灣溫泉鄉」識別擷取谷關當地群山環繞的意象，加深溫泉文化和在地的鏈結。

坐擁山、嵐、霧美景，隱身山林的體驗
 
成為路途終點的谷關，能夠端出什麼吸引旅客特別來訪的特色或體驗，是策展團隊認為十分重要的因素。團隊從眾多面向著手梳理，發現谷關地形環山圍繞，透出一股清澈、隨時間變化的動態質感，生態資源豐富，不只有溫泉，更有「谷關七雄」之稱的山林，遊客得以穿梭在雲霧和氤氳熱氣之間，探訪天然地理優勢之下，谷關極度多樣化的動植物生態，在知名攝影師Sam（樊為聖）的鏡頭下，團隊窺探了當地的各種姿態跟風情，並從中發想出計畫的切點：谷關的生態。
 

由建築師陳宣誠帶領「共感地景創作」進行遊客中心外觀的再造。

此外，許哲瑜也思考著，如何從公部門可著力的視覺環境、步道、服務中心的軟硬體進行改善，並以策展方式結合溫泉本身的特質，作為地域性品牌重整及翻轉的示範性概念，也希望革新遊客中心以往的定位，重新定義空間的型態和功能；本次計畫改造了谷關遊客中心，透過動線、指標跟設計創作，更深入探討地方個性、生態環境、文化特色等，遊客中心作為旅行中繼站，提供資訊和休憩之餘，也期望將空間轉化為載體，向外界述說谷關的脈絡，讓到訪的旅客能深刻體會地方魅力。


 於入口區進行包覆式地景創作，由銅瓦、鋁瓦和錏瓦組裝的外立面可反射採光和周遭樹影。

原遊客中心並不具有吸睛特色，有鑑於此，許哲瑜邀請知名建築師陳宣誠，與其帶領的共感地景創作團隊打造全新樣態的遊客中心「嵐霧林間」，於入口區進行包覆式地景創作，樹狀結構象徵著環山與林間的意象，串起人和群山之間的關係；由銅瓦、鋁瓦和錏瓦組裝的外立面，樹影、光影襯於其上，依著時間和觀看角度的差異，描繪出只存在於當下、獨樹一格的畫面，材質選擇是表現大自然情緒的美好方式，也能加深國內外旅客與谷關的共鳴。
 
進入谷關前，先到「入關博物館」


遊客中心被賦予新角色：入關博物館。插畫家陳怡庭描繪出谷關常見、具代表性的鳥種。

谷關有著豐沛的林木、鳥類與昆蟲種類，有著鮮明的個性和特色，策劃團隊賦予遊客中心一個全新角色：「入關博物館」，意味著在進入谷關之前，可先行於此了解當地風光，許老師進一步分享道，設立地方微型博物館的靈感，來自於他某次前往德國魯爾工業區參訪當地博物館的經驗，館內記錄了這地區的歷史、自然資源、人文發展等歷程，不論正面或負面的歷史皆真實保存，博物館談的是居民生活的「意識」，以及運用設計策略來翻轉在地，達到創生目的，這令許哲瑜感到十分驚豔，他認為若城市可以正視自己的過去和現在，當面對未來挑戰時就會更有信心。


整合谷關相關資訊，成為旅人的基本指南。

他希望運用公部門的資源，建立一個相對美好、屬於在地的風景區案例，入關博物館遂應運而生。「森之形自然教育團隊」實地走訪遊客中心周圍的步道和自然環境，轉化為標本述說生態環境，包含展出以蝴蝶紋理與谷關周邊石塊作為對應關係的創作，還有幻化迷人的蛾類、甲蟲等；而天空中翱翔的鳥兒，則邀請插畫家陳怡庭從她的視覺觀點，繪製飛翔姿態的圖像，讓旅客體會谷關的風土。


 策劃團隊經過嚴謹的田野調查，在入關博物館中重塑了人與自然之間的相互關係。

谷關因地形走勢，蘊藏豐富自然圈，走往入關博物館的地下2樓，迎來的是混合林的植物圍繞，展示著乾溼分明的林相及生態，猶如順著山徑而行，身旁的巨幅植物影像由廖浩哲工作室團隊實際採集後拍攝，帶來身歷其境的虛實感受，自在的沐浴其中；另外，也委請親子日常風格品牌Little Seed Collection主理人，為圖書館進行主題選書，成為大人小孩心靈補給站。群山環繞之下，谷關更有著多條步道，山野雙人組TaiTai LIVE WILD阿泰＆呆呆進行了步道踏查，並於入關博物館中揭露高度、行走難易度等登山訊息，讓遊客得以依據自身能力挑選適合路線，帶領旅人用新視野走入谷關的山林泉水之間，藉此產生地域連結。
 

地下1樓展示著實際走訪步道和自然環境後，採集而成的標本。

為因應遊客服務中心的再設計，POM（Project On Museum）及樂誠創意團隊共同重新製作入關博物館各樓層指示標誌，更配合「山湯」主題，將指標系統延伸到附近的捎來步道，讓展覽不光停留在市內，更可以延伸至戶外進行整體規劃。許哲瑜提到，整個谷關溫泉風景區的計畫，是他近年非常喜歡的作品，透過靈活的設計整合，用厚實底蘊向大眾傳遞地方故事，打造一個可以以自身力量持續發展的觀光景點。


巨幅植物影像由廖浩哲工作室團隊實地採集後拍攝。

觀點是不可缺少的一環

「樸實是一種設計態度，最簡單也最不簡單」。樸實創意在策劃每個案子時，都是從單純與業主共創的心態出發，並在一次次的激盪下，勾勒出多姿的設計樣態。許哲瑜將自己定位成「設計整合者」，在初接觸委託案時，首先會確認業主需求和目的，明確的輪廓有助於執行後續事項；另外，不論是策展或設計發想，皆需根基於既存事實，再行深入挖掘後，提出清晰的「觀點」，並利用各式細節表達欲呈現之議題，藉由設計的統整，轉譯成可被民眾理解的論述；如同上述介紹的谷關溫泉風景區計畫，也是奠基於在地的真實生態，再輔佐上多個範疇的設計專業，發展出一套完整架構。


 地下2樓的乾燥林相與潮溼林相，貼近谷關地貌。

近期備受關注的「臺灣府儒考棚X中島GLAb」，也是許哲瑜和郭中元的另一代表作。「中島GLAb」的命名，意指台中位於台灣島的中間，許哲瑜表示，一個城市應該要有自己的觀點和生活風格，跟其他城市相比，沒有台北的潮流生活、台南的文青悠閒、高雄的港都氣魄；因此，如何呈現台中一貫的曖昧、生猛、矛盾的灰色地帶，是他們在策展時努力的方向。


「臺灣府儒考棚 X 中島GLAb」。

考棚目前已舉辦兩檔展覽（即將推出第三檔），藉由策展、編輯概念等形式，以不同思維的層次組合，混合出台中獨有的步調，成為地方踏遊的平台。許老師笑說，之所以會進駐考棚，歸功於2019年執行「串遊季REUSE」的成功，「串遊季REUSE」聚焦於文資修復、品牌塑造的過程，整個展期共吸引約兩、三萬人次到訪，台中市文化資產處認為策展團隊以溫柔又理性的語彙，能替文資修復開啟更多可能性；也因為考棚新舊融合的包容性，讓他們有很大的彈性和自由，可以落實內心的實驗想法。
 

中島GLAb第二檔展覽—URBAN VS. OUTDOOR。展場一景。

針對日後的願景，許哲瑜期許自己與團隊能夠更專注於設計整合的本質，設計可以發生在任何場域、任何活動中，透過核心價值的剖析，發展出清晰的結構，以利貼近群眾；就執行面而言，企圖拓展多元的策展手段，並更深入探究品牌整合的細節，企圖藉由設計翻轉既定印象，也能增加和商業、工程等其他領域之間的交流機會。