你或許不知道包浩斯，但你一定看過或是聽過套套桌、疊疊椅與幾何茶壺，而這些你以為來自於IKEA的產品，其實是包浩斯100年前的經典設計！100年前，包浩斯就主張──好設計，人人適用！當年那些令人目瞪口呆的革新和創意，全變成我們今日生活中司空見慣的事物。


《包浩斯關鍵故事100：最簡明的新世代版本，讀過就像看了一場紀念特展》

1919年，建築師華特．葛羅培斯在德國威瑪創立了國立包浩斯學校（簡稱包浩斯），講授並發展設計教育。它是華特．葛羅培斯的一項嘗試，企圖透過藝術和設計來達到某種統一，重新思考藝術和設計可以如何革命，塑造新社會。

包浩斯經歷三次遷校以及納粹時代打壓的政治動盪，它是跨世紀最具影響力的建築、設計學校。從APPLE設計師、前衛建築師、IKEA、MUJI的產品設計至全球各領域人士，全都深受其精神啟發。雖然包浩斯的活躍時間很短，只從1919至1933年，但即使百年過去了，你會發現它的影響依然存在！

 " 讓我們一起想望、構思和創造未來的新結構。"  –華特．葛羅培斯 

包浩斯不只是一個學校，它是不斷演化、時而矛盾的一堆想法和抱負，是一個可以讓人自由犯錯，實驗創意、技術、媒材的地方。它擴展的範圍遠超過它在威瑪、德紹和柏林的三所實體學校，將它結為一體的力量並非風格而是樂觀主義——認為好設計應該人人適用，以及相信好設計有潛力打造新世界。

《包浩斯關鍵故事100》用了100個關鍵詞，去探究由人物、構想和設計拼湊出的群像，這當中既讚頌了包浩斯的前衛創意和多樣性——從它在藝術教育上的構想，例如預備課程，到為包浩斯舞台設計的各種劇場實驗——也挑戰、翻案了打從包浩斯成立之初就縈繞不去的一些迷思。


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馬歇爾．布魯耶
學生│1920–24
年輕師傅│1925–28
 
他的每張「椅子」，都決定了截然不同的生活模式

如同《時代》（Time）雜誌形容的，馬歇爾．布魯耶是「二十世紀的造形賦予者」。他也是貨真價實的包浩斯產物：先是學生，接著成為年輕師傅，然後在美國倡導包浩斯。他的鋼管設計定義了我們對包浩斯風格的想法。

布魯耶在1920年以學生身分加入包浩斯。雖然我們總傾向從他的椅子談論他的發展，從非洲椅到條板椅到瓦希里椅，但他的產品遠不止於此，還包括替號角屋設計的構成主義風格的女性梳妝台，還有他設計的小孩家具，利用不同的木頭和色彩來強調它們的構成。


坐在瓦希里以上的馬歇爾．布魯耶。拍攝者不詳，1920年代

1925年，布魯耶擔任家具工作坊的年輕師傅，並成為「年輕師傅中最重要的人物」。他塑造了包浩斯的形貌——禮堂的椅子，食堂的凳子和桌子，還有師傅之家的固定式櫥櫃，全都是他的設計，而且跟他的的鋼管家具一樣，全都充滿現代感。

布魯耶在包浩斯對合作的期望中努力掙扎，然後在1928年離開，成立自己的建築事務所——主要是仰賴室內設計案，例如劇場總監艾爾溫‧皮斯 卡托的柏林公寓，另外就是鋼管家具的收入。他在英國的故事也差不多，在那裡創造出合板家具設計，包括長椅。

在布魯耶的生涯裡，華特．葛羅培斯始終是一位朋友兼導師，布魯耶後來也追隨他去了哈佛大學。他們經營自己的建築事務所，直到1941年，合作過的房子包括法蘭克之家。布魯耶和他自己的事務所參與了一些著名的公共計畫案，包括聯合國教科文組織在巴黎的總部，還有惠特尼的美國藝術館（Whitney Museum of American Art，現在稱為Met Breuer）。不過，還是他早期設計的家具，套用他的話，真正帶給我們「現代生活的必要設備」。


瓦希里椅
馬歇爾．布魯耶
1926
 
至今依然生產中，二十世紀辨識度最高的經典款之一

一件「為新生活風格所做的設計」，馬歇爾．布魯耶如此形容他的B3椅，這是他對俱樂部扶手椅的激進改造，並將成為現代主義的圖騰之一。這張椅子後來改名為瓦希里椅，反映出康丁斯基對這項設計的推崇，它是二十世紀辨識度最高 的椅子之一。

布魯耶曾形容他如何從腳踏車把手那些「看起來很像通心粉的鋼管」得到靈感，在當地水管工的協助下，把它們焊接起來，打造出一個原型。和沉重、有椅墊的扶手椅不同，這張椅子的布料只有幾條簡單的布帶——將平滑、閃亮的彎鋼椅架顯露而非遮掩起來。當時的銷售宣傳特別強調這張椅子的靈活性，還有乾淨舒適；布魯耶本人宣稱，他想要「最不溫暖安逸和最機械的」設計。他的椅子強調視覺空間和透明性，跟他日後幫忙設計家具的德紹包浩斯大樓相互呼應。

將彎曲、無縫的鋼鐵引入居家環境，似乎預告了機械時代的到來。但科技來不及趕上這道曙光。B3椅雖然看起來很機械，卻是要靠手工組裝。事實上，布魯耶還成立了一家迷你小公司Standard-Möbel，負責製造他的鋼管椅，此舉讓華特．葛羅培斯大為光火，他認為這些椅子應該由包浩斯自己的公司生產。由於這張椅子最初的銷售不太成功，權利幾經易手，最後終於在1968年由Knoll公司取得。瓦希里椅終於找到一個適合的家——布魯耶曾經在1930年代輔導過佛羅倫斯的Knoll——直到今天還在製造並受人追捧。


坐在瓦希里椅上的面具女
艾力克．康塞姆勒拍攝
1926

這張讓人有點不安的照片裡，有一個不知是誰的面具女，坐在瓦希里椅上擺姿勢，透露出1920年代中期包浩斯的活動範圍。不僅椅子是包浩斯設計的，面具女的洋裝也是由編織工作坊的莉絲．貝爾-沃格（Lis BeyerVolger，很可能就是照片裡的面具女）製作，她的面具則是來自劇場工作坊的奧斯卡．史雷梅爾。這個姿勢是由艾力克．康塞姆勒用膠捲 捕捉到的，他是包浩斯的攝影紀錄者之一，雖然我們很難說這究竟是紀實攝影、人像攝影或其他別的東西。

資料及圖片提供」原點出版
編輯」歐陽青昀